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Sans titre
1990
Jean-Pierre Pincemin
Peinture
110 x 80 cm
Huile sur papier marouflé sur toile.
© Adagp, Paris, 2007
Les couleurs sophistiquées alliées à la construction rigoureuse de cette "huile sur papier marouflée sur toile" témoignent de la poursuite tardive du travail de Jean-Pierre Pincemin sur les harmonies chromatiques (en parallèle à son orientation vers la représentation de la fin des années 1980). On retrouve les préceptes du mouvement Supports/Surfaces dans le dépouillement formel et l'absence de lyrisme.
© Adagp, Paris, 2007
Les couleurs sophistiquées alliées à la construction rigoureuse de cette "huile sur papier marouflée sur toile" témoignent de la poursuite tardive du travail de Jean-Pierre Pincemin sur les harmonies chromatiques (en parallèle à son orientation vers la représentation de la fin des années 1980). On retrouve les préceptes du mouvement Supports/Surfaces dans le dépouillement formel et l'absence de lyrisme.
Jean-Pierre Pincemin
France
Né en 1944
Peintre français.
A la fin des années 60, il abandonne le pinceau et pratique sur toile libre des empreintes de tôle ondulée et de grillage. Il participe un temps au groupe Supports-Surfaces.
De 1968 à 1974, il coupe et colle des carrés, des losanges ou des échelles de toile préalablement passés dans un bain de teinture, obtenant ainsi de subtils rapports chromatiques.
Puis il revient au châssis et au pinceau. Il poursuit alors un travail sur les harmonies et les contrastes colorés, qui manifeste son souci d’une organisation géométrique du plan pictural déterminée par les valeurs chromatiques.
Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Musée National d’Art Moderne au Centre Georges Pompidou, Musée des Arts Décoratif à Paris, Fondation Maeght à Saint-Paul-de-Vence, Musée d’Art Moderne à Liège.
A la fin des années 60, il abandonne le pinceau et pratique sur toile libre des empreintes de tôle ondulée et de grillage. Il participe un temps au groupe Supports-Surfaces.
De 1968 à 1974, il coupe et colle des carrés, des losanges ou des échelles de toile préalablement passés dans un bain de teinture, obtenant ainsi de subtils rapports chromatiques.
Puis il revient au châssis et au pinceau. Il poursuit alors un travail sur les harmonies et les contrastes colorés, qui manifeste son souci d’une organisation géométrique du plan pictural déterminée par les valeurs chromatiques.
Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Musée National d’Art Moderne au Centre Georges Pompidou, Musée des Arts Décoratif à Paris, Fondation Maeght à Saint-Paul-de-Vence, Musée d’Art Moderne à Liège.
Œuvre de
Jean-Pierre Pincemin
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